迪士尼華麗，皮克斯深刻。

上映首日排片不到3%，用五天時(shí)間取得了5400萬(wàn)票房，盡管不被市場(chǎng)看好，但皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室出品的《心靈奇旅》仍以豆瓣9.1的高分成為年末口碑佳作。

奇異而顛覆的設(shè)定、擬態(tài)的表現(xiàn)手法、普世而深刻的主題……影片中處處是皮克斯一代導(dǎo)演的落拓。這是兩度獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的彼特·道格特，在接任皮克斯首席創(chuàng)意官后推出的新作，也是一部極富皮克斯氣質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影。

隨著工作室內(nèi)部的人事變動(dòng)，李·昂克里奇等老將離開(kāi)，皮克斯創(chuàng)始之初的一代導(dǎo)演所剩無(wú)幾。

從12月迪士尼投資者大會(huì)上公布的新內(nèi)容來(lái)看，皮克斯意大利動(dòng)畫(huà)師恩里克·卡薩羅薩、奧斯卡獲獎(jiǎng)短片《包寶寶》背后的華裔女導(dǎo)演 Domee Shi等一批新晉導(dǎo)演開(kāi)始嶄露頭角，《玩具總動(dòng)員》系列的衍生動(dòng)畫(huà)電影、《飛屋環(huán)游記》衍生動(dòng)畫(huà)劇集《Dug Days》也成為皮克斯工作室未來(lái)的布局重點(diǎn)。

在皮克斯工作31年的彼特·道格特，和跳過(guò)北美院線直接登錄Disney+、內(nèi)地上映幾乎0宣發(fā)的《心靈奇旅》，似乎和影片中主人公最后的一首鋼琴曲一樣，已成為皮克斯一代導(dǎo)演的終章。

皮克斯標(biāo)簽下的浪漫藝術(shù)想象

從《心靈奇旅》中，可以看到些許《頭腦特工隊(duì)》《尋夢(mèng)環(huán)游記》的影子。

從框架上來(lái)看，《心靈奇旅》是關(guān)于死后世界的想象與描摹。而反常規(guī)的、明媚絢爛的亡靈世界，正是9.1分、票房破十億的《尋夢(mèng)環(huán)游記》征服中國(guó)觀眾的重要原因之一。

但即便珠玉在前，《心靈奇旅》依然驚艷。

影片中主角喬意外死亡后，首先進(jìn)入了“the Great Beyond”，在這個(gè)只有線條、點(diǎn)和黑暗底色構(gòu)成的生之彼岸，亡靈們排著隊(duì)走入虛無(wú)。而不甘心在自己即將實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想成為樂(lè)手的這一天死亡的喬，誤打誤撞進(jìn)入了“the Great Before”。

在“the Great Before”空間中，出生前的靈魂作為學(xué)員接受課程，找到spark后才能獲取地球通行證。被誤認(rèn)為是導(dǎo)員的喬，需要幫助一個(gè)叫做22的靈魂找到spark。但不愿意進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界的22，在此之前已經(jīng)被特蕾莎修女、愛(ài)因斯坦、林肯總統(tǒng)等上千位偉人教育過(guò)，卻始終找不到spark。

相處過(guò)程中，22帶著喬進(jìn)入了一個(gè)心靈之境。在這里，進(jìn)入心流狀態(tài)的人們靈魂脫離肉體，漂浮在空中，而抱著執(zhí)念的靈魂化身沉重的怪物，步履蹣跚。

從表現(xiàn)手法來(lái)看，《心靈奇旅》延續(xù)了《頭腦特工隊(duì)》擬態(tài)的風(fēng)格，將難以具象表現(xiàn)的情緒、靈魂物化，以所有人都能理解的形象出現(xiàn)。氣凝膠材料的靈魂，疊加彩虹、棱鏡等元素，呈現(xiàn)出全新的樣態(tài)。

毫不夸張的說(shuō)，《心靈奇旅》創(chuàng)造了3D電影中最好的2D效果，無(wú)論是喬從the Great Beyond墜入the Great Before的空間感，還是扁平形態(tài)的線條杰瑞始終面向觀眾的鏡頭感。

除了畫(huà)面上的驚艷，影片的配樂(lè)也為人稱(chēng)道。皮克斯首次在一部電影中使用了兩種完全不同的曲風(fēng)。地球生活搭配爵士樂(lè)，從紐約街頭的理發(fā)店到擁擠的地鐵站，城市的喧鬧和著爵士曲調(diào)，明快而實(shí)在；鏡頭切換至生之彼岸和心靈學(xué)院時(shí)，配樂(lè)換成空靈、抽象的電子樂(lè)，貼合整體氛圍。

現(xiàn)實(shí)主義色彩的虛擬世界

“靈魂不會(huì)擊垮你，生活才會(huì)?！?/p>

除了直擊打工人的金句輸出，《心靈奇旅》中還有許多值得細(xì)品的哲思。

在心靈學(xué)院，宇宙的化身杰瑞是一根可以隨意變換的線條。一方面，雖然頂著宇宙化身的頭銜，但這位神明的日常，卻是如同幼兒園老師一樣管理學(xué)員們。

另一方面，杰瑞的極簡(jiǎn)形態(tài)也傳達(dá)出影片關(guān)于生命本質(zhì)的思考。對(duì)于中國(guó)觀眾而言，這種“萬(wàn)物之始，大道至簡(jiǎn)”的精髓并不難理解。而回溯西方藝術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)影片參考了畢加索的畫(huà)風(fēng)，畢加索自述用一生的時(shí)間學(xué)會(huì)像孩子一樣畫(huà)畫(huà)，最終達(dá)到用最簡(jiǎn)潔的線條表現(xiàn)豐富內(nèi)涵的高度。以自由與浪漫的藝術(shù)童心完整對(duì)生命質(zhì)地思考的，是畢加索，也是《心靈奇旅》。

令人印象深刻的是，能在心靈學(xué)院被任命為導(dǎo)員的，都是現(xiàn)實(shí)世界中的成功人士，生前的回憶被金色籠罩，但真正帶領(lǐng)22找到生活意義的卻是看似一事無(wú)成的失敗者喬。

而在心靈之境忙于拯救被執(zhí)念困住的人們的船長(zhǎng)，在現(xiàn)實(shí)生活中卻是一個(gè)活在社會(huì)底層的、有些神經(jīng)質(zhì)的邊緣人。雖然身處繁華的市中心，但從事著一份在世人看來(lái)沒(méi)有前途的工作，成日里無(wú)人問(wèn)津，大部分時(shí)間都沉浸于自己的世界中。

影片中的理發(fā)師，用剃刀也能救人于危難；喬的媽媽?zhuān)冕樉€縫補(bǔ)夢(mèng)想。一筆帶過(guò)的幾個(gè)場(chǎng)景與設(shè)定，包裹著影片現(xiàn)實(shí)主義的思考。由22和喬的經(jīng)歷牽引出的對(duì)于生活的追問(wèn)，又浸染了普世價(jià)值。

喬始終堅(jiān)信自己的spark是音樂(lè)，卻在理發(fā)店員工告訴他曾經(jīng)的夢(mèng)想是獸醫(yī)后產(chǎn)生動(dòng)搖。22自認(rèn)為身無(wú)所長(zhǎng)，也沒(méi)有生活目標(biāo)，所以一味消極逃避。而在影片的最后，喬終于明白自己以為的平庸實(shí)際上閃閃發(fā)光，22也回憶起在喬身體里嗅到的披薩的香味、棒棒糖的甜，和葉子隨意飄下的生活實(shí)感。其實(shí)，活在當(dāng)下，享受人生旅途的風(fēng)景就足夠了。

喬坐在鋼琴前面，在音樂(lè)中凝望自己的一生。他看到了獨(dú)自在餐廳吃蛋糕的自己，看到了在黑板上畫(huà)音符的自己、看到了少年時(shí)期騎著單車(chē)駛過(guò)曼哈頓街頭的自己。在流淌的音符里，觀眾與喬感同身受，與平凡的自己和解。

那是無(wú)可挑剔的三分鐘。

皮克斯一代導(dǎo)演的25年

從《玩具總動(dòng)員》到《心靈奇旅》，恰好是25年。

25年前，彼特·道格特?fù)?dān)任編劇及動(dòng)畫(huà)總監(jiān)的《玩具總動(dòng)員》上映，以三億五千余萬(wàn)的全球票房摘得美國(guó)年度票房冠軍。

25年后，彼特·道格特接任皮克斯首席創(chuàng)意官，執(zhí)導(dǎo)的新作《心靈奇旅》也正式上映，爛番茄好評(píng)率97%，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1。

25年間，曾經(jīng)的工作室第三位動(dòng)畫(huà)師，兩度獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，成為“新作即神作”的知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)過(guò)豆瓣8.7分的《怪獸電力公司》，擔(dān)任9.3分的《機(jī)器人總動(dòng)員》中瓦力的編劇，也是9.0分的《飛屋環(huán)游記》、8.7分的《頭腦特工隊(duì)》的導(dǎo)演兼編劇。

25年以來(lái)，皮克斯的一代導(dǎo)演創(chuàng)造了《海底總動(dòng)員》《機(jī)器人總動(dòng)員》《尋夢(mèng)環(huán)游記》等大銀幕傳奇動(dòng)畫(huà)電影，為動(dòng)畫(huà)電影史留下絢爛的篇章。但一個(gè)時(shí)代終將結(jié)束。

自2006年迪士尼以74億美元的天價(jià)收購(gòu)皮克斯后，皮克斯工作室的人才不斷流向迪士尼。雖然仍保持著工作室的獨(dú)立性，但人事變動(dòng)之下，皮克斯的老將流失嚴(yán)重。

迪士尼的動(dòng)畫(huà)電影，以商業(yè)性著稱(chēng)。參照《冰雪奇緣2》，精美的角色造型設(shè)計(jì)加上甜膩的圓滿(mǎn)結(jié)局，一部賣(mài)座的大片就此誕生，人物不夠豐滿(mǎn)、劇情不夠完整也無(wú)傷大雅。

迪士尼的衍生品生意成為盈利的關(guān)鍵后，續(xù)作似乎成了一支賣(mài)裙子的宣傳片。畢竟，《冰雪奇緣》憑借113億美元的收入位列全球最賺錢(qián)IP榜單第45名，而艾莎為迪士尼帶來(lái)的超100億美元中，95.75億美元都來(lái)自衍生品銷(xiāo)售。

相比較而言，皮克斯并不重視衍生品生意，功力集中在電影中的角色塑造上。《心靈奇旅》的主人公喬，也并不是童話世界里完美的形象，而是失意落魄的中年人。電影中杰瑞與其他場(chǎng)景重疊投射的背景顏色，讓“五彩斑斕的白”不再是甲方的荒唐設(shè)想，卻也無(wú)法成為可觸碰可收藏的實(shí)體。

不以強(qiáng)情節(jié)生推劇情，不用大人的視角解讀孩子的世界，皮克斯總在顛覆成人對(duì)世界的認(rèn)知?！额^腦特工隊(duì)》中真正的“反派”不是sadness而是Joy；《尋夢(mèng)環(huán)游記》里活著的對(duì)立面不是死亡而是遺忘；《心靈奇旅》推翻“夢(mèng)想”和“意義”，告訴你生活的真諦是平凡。皮克斯永遠(yuǎn)葆有童心，永遠(yuǎn)帶著孩子般的敏銳和天真詢(xún)問(wèn)你：世界本該如此嗎？

迪士尼精明而商業(yè)化，被收購(gòu)后的皮克斯也拍了《超人總動(dòng)員2》《海底總動(dòng)員2》之類(lèi)達(dá)不到原先水平的續(xù)作。但彼特·道格特和《心靈奇旅》讓人看到，皮克斯一代導(dǎo)演仍然保持銳意創(chuàng)新的勇氣，放緩進(jìn)度，打磨高質(zhì)量作品。

從《頭腦特工隊(duì)》到《心靈奇旅》，彼特·道格特花了五年。而《二分之一的魔法》所代表著新一代皮克斯風(fēng)格橫空出世，與初創(chuàng)一代區(qū)別開(kāi)來(lái)。

一代導(dǎo)演的退休，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，但那些溫柔細(xì)膩的觸角、深刻動(dòng)人的哲理、自由浪漫的氣質(zhì)，終將成為動(dòng)畫(huà)電影史上濃墨重彩的一筆。