原創(chuàng) 吳棟 SCOP

Behind the Gare St. Lazare, 1932

? Henri Cartier-Bresson丨Magnum Photo

首先，從布列松那張“Behind the Gare St. Lazare, 1932”（上圖）開始。

布列松最初拍下這個場景時，左側(cè)被柵欄遮擋了，形成了一列模糊的陰影（下圖）。他在那個瞬間就決定要裁去這部分，之后的打印都按照裁切后的樣子進行。裁切使得畫面的干擾元素被排除在外，讓視線更聚焦于眼前發(fā)生的事件本身。

SCARPBOOK 內(nèi)頁翻拍

類似的構(gòu)圖調(diào)整也能在布列松的另一張照片“Livorno, Italy, 1932”（下圖）中看到。布列松當時走在街上，看到一個站在門口讀報的人，臉正巧被打結(jié)的簾子擋住了。他拍下了一張，后來又湊近了兩步，舍棄了一些判定具體位置、環(huán)境、身份的元素，如地面、椅子和一部分背景，更聚焦于人的身體上。他之后更偏向選擇（下圖二）右邊那張照片。

Livorno, Italy, 1932

? Henri Cartier-Bresson丨Magnum Photo

SCARPBOOK 內(nèi)頁翻拍

可以看到，布列松十分在意畫面信息的有效性，并且會精確地告訴觀眾他想說的，去除他認為“多余”的部分?！癓ivorno, Italy, 1932”里，布列松并沒有選擇拍后裁切，他于在場時就決定重新調(diào)整。這里可以發(fā)現(xiàn)，盡管所有瞬間都是獨一無二的，但由于讀報人相對靜態(tài)的情況，使得布列松有了再次調(diào)整的機會。

他對畫面的趣味和故事性有著特別的偏好。在“Callejón of the Valencia Arena, 1933”（下圖）這張照片里，眼鏡片正好出現(xiàn)的反光構(gòu)成了一個獨眼監(jiān)視者的嚴肅形象，背景里，焦外隱約探身而出的人則預(yù)示著可能的發(fā)展。SCARPBOOK 里顯示，布列松當時連拍了很多張，連續(xù)的影像構(gòu)建了敘事。布列松最后選擇的照片里，監(jiān)視者、小窗框和門框位置都處于較為舒適的視覺點上，構(gòu)圖更平穩(wěn)，同時留給觀眾適當?shù)南胂罂臻g。其他幾張則很少被人所知。

Callejón of the Valencia Arena, 1933

? Henri Cartier-Bresson丨Magnum Photo

SCARPBOOK 內(nèi)頁翻拍

在“Seville, Spain, 1933”（下圖）的一系列底片里，布列松在西班牙一處廢墻前把鏡頭對準了玩耍的孩子，他用橫幅和豎幅不斷調(diào)整拍攝。值得注意的是：這是布列松早年少數(shù)被攝對象清晰地表現(xiàn)出意識到拍攝者存在，并為他擺出各種姿態(tài)的照片。最后選擇的一張照片里，每個孩子占據(jù)合適的位置，使畫面向內(nèi)的關(guān)系產(chǎn)生一定的秩序。他沒有選擇一些太過混亂，或是明顯夸張表演的照片。

Seville, Spain, 1933

? Henri Cartier-Bresson丨Magnum Photo

SCARPBOOK 內(nèi)頁翻拍

另一張照片“Spain, 1933”（下圖）里，布列松拍下了門欄后的父親和孩子。單看這張，很容易覺得布列松抓住了兩人沉浸在自己世界里的一瞬。但看到 SCARPBOOK 中的其他底片打印照，你會得出一段不一樣的故事。父親似乎是假裝不去用眼神回應(yīng)鏡頭，孩子時而四處張望，時而看著鏡頭，變幻莫測，直到母親出現(xiàn)，父親才瞥來一眼。布列松之后用豎幅框下三人，女主人落落大方和男人的緊繃狀態(tài)形成了對比。但最終，布列松還是更偏向于選擇元素簡單，且人物沉浸在自己狀態(tài)中的瞬間。

Spain, 1933

? Henri Cartier-Bresson丨Magnum Photo

SCARPBOOK 內(nèi)頁翻拍

事實上，布列松那廣為人知的理念“決定性瞬間”一定程度出自他年輕時的興趣和特長——打獵。1930年，布列松服兵役期間曾因沒有狩獵許可證打獵被軟禁；1932年，他遠赴法國殖民地科特迪瓦冒險，在非洲，布列松也曾以打獵為生。某種程度上，“尋找獵物”的感覺引領(lǐng)了他之后的攝影觀念。

在無人關(guān)注的情況下偷偷地拍是布列松偏愛的情境。這些照片的選擇也印證了他的特點：布列松更偏愛簡練的構(gòu)圖，傳達有效信息和圖片趣味，他更想要對象沉浸在自我世界中的狀態(tài)，至少相機的存在并沒有使他們臨時改變預(yù)想的行為。就像廣為人知的攝影書 The Decisive Moment（決定性瞬間）的法文原版標題——Images à la Sauvette（偷偷拍下的照片）那樣。

SCARPBOOK

（圖片來源：https://www.amazon.com/Henri-Cartier-Bresson-Scrapbook-Michel-Frizot/dp/050054333X）

SCARPBOOK（剪貼簿）是 Thames & Hudson 出版的一本攝影書。二戰(zhàn)期間，MoMA曾誤認為布列松在二戰(zhàn)中去世，準備為其舉辦回顧展。得知他仍幸存后，MoMA 決定繼續(xù)舉辦一場關(guān)于他的展覽。1946年，布列松帶著300余張照片來到紐約，他買了一本剪貼簿，然后把照片貼在上面，給了MoMA的策展人。SCARPBOOK 是半個世紀后重新整理修復(fù)的版本，這些圖像現(xiàn)在已經(jīng)成為紀念性的收藏品。

亨利·卡蒂埃-布列松

（Henri Cartier-Bresson）

亨利·卡蒂埃-布列松（1908年8月22日——2004年8月3日）是一位法國攝影師，他開創(chuàng)了街頭攝影的先河，提倡攝影應(yīng)捕捉?jīng)Q定性的時刻。1947年，布列松與羅伯特·卡帕（Robert Capa）等人成立了瑪格南圖片社。

SCoP Conversation

『 SCoP Conversation 影像對話欄目 』依靠有關(guān)攝影，攝影的歷史，現(xiàn)在和未來的廣泛觀點，來激發(fā)關(guān)于這個媒介的新對話。我們的欄目始于這樣一個信念：攝影是一種獨特的媒介，具有向世界投射直接的、不尋常的、動態(tài)視角的能力。在這里，你可以看到深思熟慮的觀點下，那些發(fā)人深省的作品。

“SCoP Conversation" draws upon wide-ranging ideas about photography, its history, its present and its future to inspire new conversations about the medium. Our conversations start from the belief that photography is a distinctive medium with the capacity to project direct, unusual and dynamic perspectives on the world. Here you find thought-provoking bodies of work underscored by thoughtful points of view.

原標題：《SC?P Conversation | 布列松是如何從一堆底片中選出“決定性照片”的？》

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